روزمرہ کی زندگی کے اشاروں کو فن میں تبدیل کرنا

کوریوگرافر کٹجا ہیٹ مین اپنے جاری ڈانس پروجیکٹ کے لیے لوگوں کی عادات اور طرز عمل — وہ کیسے چلتے ہیں، کھڑے ہوتے ہیں، بوسہ لیتے ہیں، سوتے ہیں اور چبھتے ہیں — جمع کرتے ہیں۔

ٹلبرگ، نیدرلینڈز — ہر روز چند بار، مہات عرب، ایک 26 سالہ ڈچ بولنے والا فنکار، کاموں کے دوران اپنے بائیں ہاتھ کی ہڈیوں کو توڑتا ہے جس سے وہ بے چینی محسوس کرتا ہے، جیسے گاڑی چلانا یا فون پر بات کرنا۔ . کیرولین واٹرس، ایک 23 سالہ رقاصہ، اکثر اپنا ہاتھ اپنی ٹانگوں کے کمربند میں ڈالتی ہیں۔ اور Maastricht میں سٹی کونسل کی ایک 41 سالہ اہلکار چندرا مرکس، اپنی بھنویں اٹھاتی ہیں، نہ صرف حیرت کے اظہار کے طور پر، بلکہ ایک اضطراری حالت کے طور پر جب وہ جلدی میں ہوتی ہے یا سوچ میں گم ہوتی ہے۔

کٹجا ہیٹ مین کے لیے، اس قسم کی حرکات — ایک لاشعوری معمول، ایک ٹک، ایک مخصوص چال — ہر شخص کی منفرد شخصیت کا مرکز ہیں۔ ٹلبرگ میں مقیم ایک جرمن کوریوگرافر، ہیٹ مین کا خیال ہے کہ ہر ایک کے پاس کم از کم ایک اشارہ ہوتا ہے جو صرف ان کا ہوتا ہے۔ “اگر آپ پوری توجہ دیتے ہیں، تو آپ جانتے ہیں کہ کوئی بھی دو جسم ایک ہی طرح سے حرکت نہیں کرتے،” اس نے کہا۔

35 سالہ ہیٹ مین گزشتہ تین سالوں سے ان تحریکوں کی مثالیں جمع کر رہا ہے۔ 2019 میں، اس نے “عطیات” کے لیے ایک کھلی کال کی، لوگوں کو ان کی اپنی عادات اور طرز عمل میں حصہ ڈالنے کی دعوت دی۔ اس کے مجموعے میں اب 1,023 افراد کی حرکات شامل ہیں — وہ کیسے چلتے ہیں، کس طرح بوسہ لیتے ہیں، کیسے سوتے ہیں، کیسے کھڑے ہوتے ہیں، کیسے ہچکولے کھاتے ہیں۔

پروجیکٹ، جسے “موٹس موری” کہا جاتا ہے (جس کا مطلب ہے “تحریک جو ختم ہو رہی ہے”)، ان اشاروں کو زندہ رکھنے کے لیے 10 رقاصوں کی ٹیم پر منحصر ہے۔ نقل و حرکت کے بارے میں کچھ بھی تصویر یا فلمایا نہیں جاتا ہے، یا تحریری طور پر بھی ریکارڈ نہیں کیا جاتا ہے، سوائے فی عطیہ کنندہ کے ایک کم سے کم نوٹ کارڈ کے۔

“ہمارے موجودہ معاشرے میں، ہم ڈیٹا میں انسانیت کو پکڑنے کی کوشش کر رہے ہیں،” Heitmann نے کہا۔ “لیکن ہم اس طرح کچھ کھو رہے ہیں۔”

اس کی انوینٹری ینالاگ اور عارضی ہے: رقاص اپنے پٹھوں کی یادداشت میں اشاروں کو ریکارڈ کرتے ہیں۔ وہ کثرت سے اسٹیج کرتے ہیں، پانچ گھنٹے کی رقص کی تنصیبات عوام کے لیے کھلی رہتی ہیں، جہاں وہ سینکڑوں لوگوں کی نقل و حرکت پر عمل کرتے ہیں۔ “محفوظ شدہ دستاویزات،” جیسا کہ ایک رقاصہ نے کہا، “ہمارا جسم ہے۔”

یہ کام کوریوگرافرز کی روز مرہ کی زندگی پر ڈرائنگ کرنے کی دیرینہ مشق کے ساتھ فٹ بیٹھتا ہے، جیسے کہ پینا باؤش، جنہوں نے اپنے ساتھیوں کی یادوں اور جذبات سے متاثر کیا، اور ٹوائلا تھرپ، جو اپنی پرفارمنس میں گرنے اور اچھلنے جیسے عام کاموں کو شامل کرتی ہے۔ لیکن دور سے مشاہدہ کرنے کے بجائے، Heitmann اور اس کے رقاص رضاکاروں کے ساتھ براہ راست کام کرتے ہیں تاکہ یہ معلوم کیا جا سکے کہ ان کی کون سی حرکتیں بچانے کے قابل ہیں۔

انٹرویو کا عمل شروع ہوتا ہے جیسے ہی ایک رضاکار دروازے سے گزرتا ہے۔ Heitmann کے رقاصوں میں سے ایک شخص کو سٹوڈیو میں ایک گھنٹے تک احتیاط سے سایہ کرتا ہے، روزمرہ کی سرگرمیوں جیسے کام کرنے یا سفر کرنے کے بارے میں پوچھتا ہے، جبکہ ریڑھ کی ہڈی کے منحنی خطوط سے لے کر پاؤں کے ٹرن آؤٹ تک فرد کی اناٹومی کی نقل کرتا ہے۔

رضاکاروں کے لیے یہ پرکشش ہے کہ وہ معمول سے زیادہ سیدھا بیٹھیں یا اپنی ذات کا ایک مثالی ورژن انجام دیں۔ “میں واقعی میں اچھا کرنا چاہتا تھا،” 64 سالہ کیرن نیروورٹ نے اعتراف کیا، جو کہ ایک مقامی پرفارمنگ آرٹس اسکول کی ڈین تھی جو ابتدائی اشارہ دینے والے تھے۔ لیکن رقاص اپنے جسم کے بارے میں کہانیاں، یا دوسرے شرکاء کی مثالیں شیئر کرکے امیدواری کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں۔

“میں نے ہمیشہ سوچا کہ لوگ عام طور پر محفوظ ہیں، لیکن ابتدائی چند منٹوں میں وہ ہمیں بہت کچھ بتا دیتے ہیں،” رقاصہ ویز برکھاؤٹ نے کہا۔ “وہ اپنی عدم تحفظ اور صدمے کے ساتھ ہم پر بھروسہ کرتے ہیں۔”

اس سے یہ مدد ملتی ہے کہ انٹرویوز بنیادی طور پر نجی ہوتے ہیں (صرف پہلے نام اور عمریں)، اور چمکدار اسٹیجنگ اور ایک محیط، سست رفتار ساؤنڈ ٹریک کے درمیان ہوتے ہیں۔ “آپ ایک بہت ہی مخصوص جگہ میں داخل ہو رہے ہیں، ایک آرٹ کی تنصیب، جو آپ کو پہلے ہی کھول دیتی ہے،” ایک شرکاء میں سے ایک، ہیگ میں رائل اکیڈمی آف آرٹ کی 56 سالہ ڈائریکٹر رانتی تجان نے کہا۔

جیسا کہ ایک پہلے ٹکڑے میں، “Pandora’s DropBox”، کمال کے حصول پر ایک تاریک مراقبہ، Heitmann نے “Motus Mori” کا تصور اس کے جواب کے طور پر کیا جسے وہ یکسانیت کی طرف ثقافتی تعصب کے طور پر دیکھتی ہے – جس کا ثبوت اسے مختلف مثالوں میں ملتا ہے۔ جیسا کہ ٹلبرگ میں شہری منصوبہ بندی اور اس کے طلباء کے یکساں دانتوں کا کام۔ (“جب وہ مجھ پر مسکراتے ہیں تو ان سب کے دانت ایک جیسے ہوتے ہیں۔”)

Heitmann کے لیے، کوئی “اچھی” یا “خراب” حرکت نہیں ہے، جب تک کہ یہ مستند ہے: ایک عام اسٹریچ (کلائی، گردن، انگلیاں) یا کھرچنا (دو انگلیوں والی چٹکی، سائیڈ ٹو سائڈ سکم) اتنی ہی قابل ہے۔ جذباتی (ہیئر لائن بوسہ، بچپن میں مصافحہ) یا پیچیدہ (مارشل آرٹ کی تکنیک، مذہبی رسومات) کے طور پر غور کرنا۔

ایسی حرکتیں بھی ہیں جو کلاسیکی موسیقی (انڈیکس فنگر کنڈکٹنگ)، ٹیلی ویژن (صوفے پر الٹا لٹکا ہوا) اور انسٹاگرام (بطخ کے چہرے) کے ساتھ ہیں۔ درد کے تاثرات ہیں (گھومنا)، بوریت (انگوٹھا گھومنا)، ایکسٹیسی (ناچنا)، دہشت (فالج)، بڑھاپا (دانتوں کو نکالنا) اور بے خوابی (پیس کرنا)۔ مطلب کے ساتھ جڑی ہوئی ہر حرکت کے لیے، بہت سی ایسی ہیں جن کے بغیر، خواہ غیر حاضر دماغی عادات (رنگ گھماؤ) یا بری عادتیں (دانت پیسنا یا ناخن کاٹنا)۔

انٹرویو کے اختتام کے بعد، رقاصہ ہیٹ مین کی کوریوگرافی کی دھیمی، قطعی زبان میں عطیہ دہندگان کی نقل و حرکت کی دوبارہ تشریح کرتی ہے۔ اس کی پرفارمنس، جن میں سے بہت سے سامعین کی شرکت کے لیے کھلے ہیں، عصری موضوعات جیسے کہ شناخت اور ٹیکنالوجی (“Siri Loves Me,” “ITernity کے لیے”)، ایک تناؤ، کم سے کم، سست رفتار انداز میں خطاب کرتے ہیں۔ رقاص بظاہر کانپ رہے ہیں اور پسینہ بہہ رہے ہیں، اپنے جسموں کو، حتیٰ کہ ان کی پلکوں کو بھی دبائے ہوئے ہیں۔ رضاکار کے اصل قدرتی اور سیال اشاروں کو الگ تھلگ ٹکڑوں میں تقسیم کیا جاتا ہے۔ ایک لہر یا ایک ٹخنے کو دوسرے کے پیچھے کراس کرنے کا عمل منٹوں تک جاری رہ سکتا ہے، ایک جان بوجھ کر جمالیاتی جو حرکات کو دور، تجزیاتی طور پر ہٹاتا ہے۔

“اشارہ الفاظ کا ذخیرہ ہے اور کوریوگرافی گرامر ہے،” ہیٹ مین نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ اس کی کوریوگرافی کا مقصد “اداسی کے احساس” کو ظاہر کرنا ہے۔

آپ کے جسم کے بارے میں کسی دوسرے شخص کی تشریح کو دیکھنا اگر پریشان کن نہیں تو انکشافی ہوسکتا ہے۔

Stijn van den Broek، 33، جو ٹلبرگ کے قریب ایک سیکنڈ ہینڈ کی دکان میں کام کرتا ہے، نے محسوس کیا کہ اس کی حرکتیں اس کے تصور سے زیادہ “کم خوبصورت لگ رہی تھیں”۔ عرب، بولنے والے الفاظ کے فنکار جس نے اپنے نام نہاد “اضطرابی ہاتھ” کا عطیہ دیا، کہا کہ اس عمل نے اسے اپنی دستک کے ٹوٹنے پر ملکیت کا ایک نیا احساس دیا۔ “مجھے ایسا لگتا ہے جیسے میں نے اسے اپنا دعوی کیا ہے،” انہوں نے کہا۔

دی ہیگ میں رائل اکیڈمی آف آرٹ کے ڈائریکٹر Tjan نے محسوس کیا کہ وہ اپنے جسم کو اس طرح ترتیب دیتے ہیں کہ یہ کم جگہ لے۔ اس کا انٹرویو لینے والی رقاصہ نے “دریافت کیا کہ میں اپنے انگوٹھوں کو چھپاتا ہوں،” اس نے انہیں اپنی ہتھیلیوں پر چپٹا کرتے ہوئے کہا۔ “میں نے اس کے بارے میں کبھی نہیں سوچا تھا، لیکن یہ بالکل صحیح تھا۔”

نتیجتاً، اس نے اپنی پیشہ ورانہ زندگی میں چند تبدیلیاں کیں، جس کا آغاز آنکھ کو پکڑنے والی جیکٹ کے حصول سے ہوا۔ “اس کا یہ چمکدار پیلا رنگ ہے، اس لیے آپ اسے یاد نہیں کر سکتے، یا اب آپ مجھے یاد نہیں کر سکتے،” اس نے کہا۔

آرکائیو جاری اور زندہ ہے، جس کا مطلب ہے کہ رقاص اندر اور باہر نہیں جا سکتے۔ “آپ کے جسم کو تربیت میں رہنے کی ضرورت ہے۔ اگر آپ رک گئے تو آپ کا آرٹ ورک ختم ہو جائے گا،” ہیٹ مین نے کہا۔ “مجھے رقاصوں کے لیے مشینیں نہیں چاہیے، لیکن ہمیں زیادہ سے زیادہ محفوظ رکھنے کی کوشش کرنی ہوگی۔”

دوسرے لوگوں کی حرکات کبھی کبھار رقاصوں کی زندگیوں میں گھس جاتی ہیں۔ برکھاؤٹ، جو کل وقتی مجموعے کے نگران کے طور پر کام کرتا ہے، نے دیکھا کہ بھولے ہوئے اشارے بعض اوقات غیر متوقع طور پر دوبارہ سر اٹھاتے ہیں۔ ایک صبح، وہ جنین کی حالت میں اٹھی، ہاتھ اپنے گھٹنوں کے درمیان جکڑے ہوئے تھے، حالانکہ وہ عام طور پر اپنے اعضاء کو ایک لائن میں پھیلا کر سوتی ہے۔ یہ پوز 40 کی دہائی میں گھانا کی ایک خاتون کا تھا جس کا اس نے ایک سال پہلے انٹرویو کیا تھا۔ “یہ ڈورا ہے،” اس نے سوچا۔

آرکائیو کی کوئی آخری تاریخ نہیں ہے، جس کی مالی اعانت ڈچ ثقافتی اداروں اور مختلف غیر منفعتی فاؤنڈیشنز کے ساتھ ساتھ مختلف یورپی عجائب گھروں اور گیلریوں میں رہائش گاہوں کے ذریعے بھی فراہم کی جاتی ہے۔ نظریہ میں، جب ایک رقاصہ ریٹائر ہو جاتا ہے، تو دوسرا کردار اور اس سے وابستہ اشاروں کا وارث ہوگا۔ یہ عزم کام کو خاص طور پر نقصان سے نمٹنے والے لوگوں کے لیے قابل قدر بناتا ہے۔ Heitmann کو ہسپتالوں کی دیکھ بھال کے مراکز اور ہسپتالوں میں انٹرویو کے لیے درخواستیں موصول ہوئی ہیں۔ بیلجیئم کی ایک نوجوان خاتون کی موت کے بعد، اس کی والدہ اور بوائے فرینڈ نے اس کی جانب سے عطیہ کی تحریک پیش کی۔ اس کے خاندان نے کئی پرفارمنس میں شرکت کی، ہیٹ مین نے یاد کیا، “الوداع کہنے یا ایک ساتھ یاد کرنے کے طریقے کے طور پر۔”

ہیٹ مین نے سیکنڈ ہینڈ حرکات میں بھی حصہ لیا جو وہ اپنے والد کے ساتھ جوڑتی ہیں۔ اپنی موت کے بعد، اس نے اپنے پیچھے صرف بینک اسٹیٹمنٹ اور ٹیکس رپورٹس چھوڑی ہیں جو جرمن حکومت کو اس کی طرف سے رکھنے کی ضرورت تھی۔ انہوں نے کہا کہ اس نے “ایک بہت ہی یک طرفہ تصویر” پیش کی۔

رقاص اب کسی دوسرے عطیہ دہندگان کی طرح اس کی حرکات کا مظاہرہ کرتے ہیں: جس طرح سے ہیٹ مین کے والد، جو ایک ڈانس ٹیچر تھے، اس کی کھوپڑی کو کھرچتے تھے، یا اسٹوڈیو کے آئینے کے سامنے سے گزرتے ہوئے اس نے اپنے پیٹ کو کس طرح فطری طور پر کھینچ لیا تھا۔

اس نے نوٹ کیا کہ اشارے خاص طور پر اہم نہیں تھے، لیکن نہ ہی اس کی ٹیکس فائلنگ تھی۔ “یہ ایک زیادہ انسانی یادداشت ہے،” اس نے کہا۔

Leave a Comment